想想这种做法也太坑爹了，文科柜体与门本是一个整体，文科柜体退了，留着门做什么？偏偏这厂家就是长着鸭子嘴，硬得很：我不退，你能咋的？王小姐于是走上了漫长的投诉之路。

赵夫瀛说:我去过广东的几个红木制造基地,无论是台山、女硕新会,还是中山,发现广作的红木家具款式很少,就连在最具代表性的广东红木家具品牌武氏兴隆的厂里,我也没看到几件广作的款式,反而是京式宫廷的多,看起来,广东更像一个京式宫廷家具的制造基地……如今广作家具在北京能找到,在广东反而少,对广东来说,是否应该在广作家具这方面重视起来?赵夫瀛说。现象:广东就像一个京式宫廷家具制造基地据悉,本次论坛阵容强大,中国红木标准的第一起草人———杨家驹,以及广州、士毕佛山、士毕中山、新会、福建等地的10多家大型红木厂商均参与了本次论坛,就红木家具市场的前景及经营策略进行热烈讨论。

广作家具相对来说,相当费时费工费材,广作家具一般体量都较大,又讲究雕功,需大的、业后好的材料才能做得靓,而眼下大块的好木材日渐稀少,这是一个阻碍其发展的客观原因。场围城在北京红木市场,能看到明显的京式宫廷风格为主导。原因:好材料稀缺、文科广雕濒临失传,阻碍广作家具发展广东到底需不需要提倡和发展广作家具?广东红木家具厂家代表、文科中南古典家具总经理梁沛根表示:以前我们做过几套纯粹的广作家具,放在卖场里,很快就卖出去了,这说明广作家具还是很有市场的,从文化传承的角度看,广作家具当然需要提倡。

在上海,红木家具市场海派、女硕欧式风格较明显,但广州的红木家具市场却很杂,没有特别明显的流派特征,4月30日,由荔湾旅游推广中心和越和花鸟鱼艺大世界共同主办的红木家具市场发展专家论坛上,《中国红木古典家具》的主编赵夫瀛如是说,言语直指广东红木家具市场缺乏明显的地域文化流派,并呼吁历史上的广作家具相当优秀,从文化传承的角度来看,广东需要大力提倡和发展广作家具。士毕但梁沛根觉得好材料的稀缺与广式木雕工艺的濒临失传,是阻碍广作家具发展的重要原因。

业后质疑:单一风格恐难满足市场需求越和花鸟鱼艺大世界总经理李君正经营红木馆多年,他的看法却不同,广东得改革开放风气之先,在文化上海纳百川,消费者的需求也多种多样,单一的风格并不能满足市场的需求,这点不仅体现于红木市场,还体现在衣食住行的各个方面,都很难找出明显的广式特征。

场围城另外,广作家具从设计到制作都相当精细,懂广式木雕的人越来越少,如今广东能做广作家具的厂家就只有几家,这又是一个难题目前，文科典藏阁拥有60多名专业技术人员，以及占地3000多平方米的加工车间和2000平方米的三个展厅。

就像西式家具未必代表时尚与现代一样，女硕中式家具也未必代表传统与陈旧。目前神牛已形成了机械化、士毕集约化的生产流水线，士毕并有一批全国各地的传统工艺能工巧匠，专业制作高档极品神牛红木家具，以及实木家具、席梦思及工艺品十大类近千余品种。

典藏阁：业后山西古典家具传承明清经典典藏阁古典家具厂是一家集明清古典家具收藏、修复、制作、销售和服务于一体的专业化企业。红木文化一直影响中国人的生活，场围城红木代表高贵，因此使用红木家具也是财富和地位的象征，是成功人士的标志。